一位“功夫熊猫之父”，拍摄( shè)一部阅读率“仅次于圣经( jīng)”的法国经典，然后感动了( le)整个世界的大人——这就是( shì)关于《小王子》最近发生的( de)一切。
电影《小王子》的奇特( tè)之处在于：它明明在原书( shū)的基础上加了那么完整( zhěng)的一条新故事线，但电影( yǐng)里那种隐晦的忧伤与泛( fàn)黄绘本的感觉，却能让所( suǒ)有人感到，自己就是在看( kàn)《小王子》，甚至有种第一次( cì)翻书时候的感觉。
童话般( bān)的《小王子》原著其实是一( yī)个躲避战争中的故事——正( zhèng)是对法国二战战败中的( de)耻辱与忧惧，促使圣埃克( kè)苏佩里1942年写下了这样一( yī)个最忧伤又最动人的童( tóng)话。
而马克奥斯朋把它拍( pāi)成一部电影的时候，却把( bǎ)《小王子》拍成了一部献给( gěi)所有大人们的童话。当我( wǒ)们这些成年人在残酷成( chéng)人世界里挣扎求存，《小王( wáng)子》便成为所有人回不去( qù)的童年时代。它打动我们( men)，是因为我们知道，我们再( zài)也无法成为小王子。
去看( kàn)电影的时候，不要惊讶为( wèi)什么孩子们一脸镇定，大( dà)人们却都哭成了狗，因为( wèi)电影里明媚的忧伤感动( dòng)，不是给孩子们，而是给大( dà)人的。
天气渐冷，这可真是( shì)看《小王子》的好时节。
因为( wèi)世界越冷，《小王子》越显得( dé)暖。

马克•奥斯朋
在听说一( yī)个好莱坞导演要拍摄《小( xiǎo)王子》的时候，我想所有法( fǎ)国人的心情一定是崩溃( kuì)的，他们的担心和中国观( guān)众关于改编西游记的担( dān)心是一样的：毁童年！更何( hé)况拍摄《小王子》这样的经( jīng)典，本来就是极不讨好的( de)，通常都会被评论虐成狗( gǒu)。
结果却是：所有观众都被( bèi)电影感动到哭成狗。这应( yīng)该是今年收获全世界最( zuì)多泪水的动画电影了。
在( zài)戛纳国际电影节电影放( fàng)映结束时，近两千名观众( zhòng)和媒体不约而同地站了( le)起来，长时间鼓掌向影片( piàn)主创致敬，在戛纳为影片( piàn)鼓掌已经成为衡量一部( bù)电影成功与否的最经典( diǎn)标志，你可以出钱买任何( hé)东西，但是买不到戛纳的( de)掌声，经久不息的掌声让( ràng)到场的导演马克•奥斯朋( péng)等人也情不自禁落泪。
故( gù)事其实很简单，甚至是很( hěn)老套，也绝对不是原书的( de)电影版，而是由一老一少( shǎo)的友谊带出了小王子的( de)故事。当电影开始的时候( hòu)，原书中那个飞行员已经( jīng)老了，有一天，邻居家那个( gè)“学霸”小女孩儿收到了一( yī)架有小王子插画原稿的( de)纸飞机，老人对女孩儿说( shuō)起年轻时在撒哈拉见到( dào)过小王子的故事。童话就( jiù)似如歌行板般地铺展开( kāi)来。
很多人把电影中原创( chuàng)的故事看作改编， 而在我( wǒ)看来这与其说是改编，不( bù)如说是电影导演为原著( zhù)书写了一段续篇，然后再( zài)把原著和续篇一起拍出( chū)来，于是原著与续篇之中( zhōng)就产生了一种类似缘起( qǐ)缘灭一样的互文关系，从( cóng)而将观众带入老飞行员( yuán)的视野里，在看电影的这( zhè)一刻，我们就是那个回到( dào)平庸世界里的老人，哪怕( pà)拼尽最后的力气，也想回( huí)到小王子的沙漠里，再看( kàn)一眼小王子。
在将这个透( tòu)着法式哲思的隽永童话( huà)进行改编时，马克奥斯朋( péng)最聪明之处在于，把书本( běn)来的故事作为戏中戏，以( yǐ)折纸静态动画表现出来( lái)，并且最大限度地克制了( le)美式煽情的简单粗暴，同( tóng)时又很好地将梦工厂和( hé)皮克斯的视觉风格和叙( xù)事方式放进了故事。
我们( men)不难在这部法国动画中( zhōng)看到经典的皮克斯动画( huà)风格——在一部电影中讲两( liǎng)个故事：一个给孩子，一个( gè)给大人。给孩子的那个一( yī)目了然，是一个讲述一老( lǎo)一少寻找小王子的故事( shì)。而给大人的那个则充满( mǎn)无奈、心酸和感动的交杂( zá)，那是讲给已经多多少少( shǎo)明白什么是庸庸碌碌什( shén)么是绝望人生的大人们( men)听的。在小女孩的故事线( xiàn)里，色调温暖故事讨喜，充( chōng)满对白与诙谐；而在小王( wáng)子的部分，色调偏冷，故事( shì)温暖中带有感伤，色调充( chōng)满原著绘本版的感觉，分( fēn)明是馈赠给大人们的童( tóng)话。
从电影改编上来说，马( mǎ)克奥斯朋已经近乎完美( měi)地完成了一个几乎不可( kě)能完成的任务，因为拍摄( shè)小王子最难的从来不是( shì)讲完这个简单的故事，而( ér)是拍出原著如此温暖明( míng)媚却又如此忧伤的感觉( jué)，从这个意义上说，只要电( diàn)影能够把原著的这份感( gǎn)觉拍出一半，也必定是全( quán)世界最感人的电影。
《小王( wáng)子》做到了。

小王子
过去70年( nián)里，《小王子》已经被翻译成( chéng)250多种语言，圣埃克苏佩里( lǐ)与小王子的肖像甚至被( bèi)印在50法郎的票面上。但是( shì)，即使70年后的今天，许多人( rén)其实依然无法理解：小王( wáng)子到底是个什么故事？一( yī)个用小学四五年级的法( fǎ)文程度写出的绘本故事( shì)，为什么隐藏着这么多的( de)哲理？
一个飞行员在沙漠( mò)坠机，却遇到一个奇怪的( de)男孩，他说自己原本住在( zài)一个遥远的星球，与一朵( duǒ)玫瑰相伴，最后来到地球( qiú)，驯服了一只狐狸，与一条( tiáo)蛇达成了死亡协议。
这么( me)简单的故事，却引得人们( men)今天都还在争论：小王子( zi)到底是死了，还是回到了( le)自己的星球？
在电影中，导( dǎo)演找来了皮克斯与梦工( gōng)厂团队组成梦幻阵容，用( yòng)3D、手绘以及定格技巧，把小( xiǎo)王子的形象分别用折纸( zhǐ)静态动画和三维动画都( dōu)表现了一遍，片中只要拍( pāi)到小王子的部分，就会有( yǒu)大量段落没有对白，仅有( yǒu)画面和汉斯基默柔肠百( bǎi)转的配乐。这种类似默片( piàn)的方式为观众还原了一( yī)个如此逼真的小王子，也( yě)让有对白的部分显得如( rú)此乏味。
当垃圾场星星满( mǎn)天飞的那一刻，我想我终( zhōng)于懂得了为什么人人都( dōu)爱小王子：因为他永远活( huó)在小孩子的世界里，他讨( tǎo)厌大人的世界，善良相信( xìn)每一个人，即使冒着被蛇( shé)咬死的危险，也愿意相信( xìn)世界的美好。当星星被放( fàng)飞，垃圾场中光芒四射，汉( hàn)斯基默的配乐温馨而又( yòu)悲怆，宛若童年。
虽然我明( míng)知道导演是在煽情，但是( shì)还是不忍心不被打动，人( rén)终究要长大，即使岁月让( ràng)人不胜唏嘘：会长大的人( rén)，会被抛弃的梦想，一切都( dōu)是会变的，但是电影不会( huì)，小王子不会。
故事的结局( jú)其实已经不重要了，因为( wèi)它本质上讲述了这样一( yī)个故事：无论在怎样的世( shì)界里，小王子依然记住了( le)那朵玫瑰，依然不被这个( gè)世界改变，他永远都保持( chí)了小王子最初的样子。

我( wǒ)们
我们每个都曾经是小( xiǎo)王子，但最后都变成了大( dà)人，我想这就是小说打动( dòng)世界的根本原因。当电影( yǐng)把小说中的情绪拍了出( chū)来，它无法不又一次打动( dòng)世界。
从少年到白头，在平( píng)淡落寞的现实和柴米油( yóu)盐中山路十八弯。事业永( yǒng)远在路上，爱人永远是一( yī)天天变老。谁谁股票赚到( dào)了，谁谁提早退休环游世( shì)界去了，甚至新闻里黄教( jiào)主婚礼菜单的风光，都可( kě)能成为现实中让我们郁( yù)闷的理由。至于少年时的( de)梦想，也就是同学会的时( shí)候喝醉酒拿来缅怀一下( xià)而已，平时谁会去想，谁又( yòu)有空去想？
可是小王子不( bù)会忘记。
作为读者和观众( zhòng)，我们长大以后都知道，小( xiǎo)王子踏上地球那一刻，他( tā)就再也回不去了，甚至，小( xiǎo)王子可能真的死了。可是( shì)在故事里，小王子从星星( xīng)到沙漠，一路遭遇形形色( sè)色的人，国王、酒鬼、学者、商( shāng)人、可怜的点灯人，他们市( shì)侩平凡，如同我们，相比星( xīng)星与花朵，他们更关心钱( qián)财与利益。可是小王子拒( jù)绝被这个世界改变，他永( yǒng)远相信自己能够回家，永( yǒng)远记得玫瑰，永远相信狐( hú)狸，永远信任和蛇的约定( dìng)，即使经历了地球上那么( me)多的人和事，小王子依然( rán)是，而且永远是小王子。
所( suǒ)以当影片中小王子独自( zì)从沙漠中走来，他的脸上( shàng)见不到梦想不能实现的( de)悲伤，即使疲惫依然满怀( huái)希望。他走进这座囚禁他( tā)的地球牢笼，迎接他的是( shì)永远回不去的命运。可是( shì)他从未接受过这种命运( yùn)——在那一刻，我们无法不被( bèi)打动。
《小王子》正是以我们( men)的童心为引子，最后击中( zhōng)的却是大人们童年之后( hòu)无数的庸碌岁月。当我看( kàn)完片子本以为自己抓住( zhù)了些什么时，其实有些东( dōng)西，走出电影院就不在了( le)。可是在那一刻，它真的打( dǎ)动了我们。
这就是《小王子( zi)》的魔法吧。我们走进电影( yǐng)院，本来只是想短暂地忘( wàng)记现实，对不起，《小王子》不( bù)负责这些——它不负责让我( wǒ)们忘记现实，可是它帮我( wǒ)们温暖了现实。

圣埃克苏( sū)佩里
最令人唏嘘的，是安( ān)托万•德•圣埃克苏佩里。恐( kǒng)怕没有多少中国人对这( zhè)位《小王子》的原作者感兴( xīng)趣。
可是如果没有读懂他( tā)，就不算读懂《小王子》，也无( wú)法真正看懂《小王子》。
许多( duō)人直到现在还在猜测《红( hóng)楼梦》和曹雪芹之间的关( guān)系，在圣埃克苏佩里这里( lǐ)没这么复杂，他就是在借( jiè)《小王子》写自己的故事。
故( gù)事里的玫瑰是圣埃克苏( sū)佩里的妻子康素罗•桑星( xīng)，一位狂野的南美美人，圣( shèng)埃克苏佩里30岁那年在阿( ā)根廷遇到她，为了讨她欢( huān)心，他必须证明自己比她( tā)失去的前夫名记者、冒险( xiǎn)家高曼•加利略更有才华( huá)，因此经常一个人锁在房( fáng)间里写作几天几夜以讨( tǎo)得美人欢心。就像小王子( zi)说的：“如果有一个人爱上( shàng)浩瀚星辰中独一无二的( de)一朵花，那么这个人仰望( wàng)天空的繁星时，就会感到( dào)无比幸福”。可是他们1931年成( chéng)婚那天，新娘在婚礼上却( què)穿了一件黑色的丧服。
狐( hú)狸告诉小王子：“正因为你( nǐ)在玫瑰身上耗费了太多( duō)时间，所以显得玫瑰非常( cháng)重要。男人往往忘了这个( gè)道理。征服之后，你得花一( yī)辈子的时间负责。你对玫( méi)瑰有责任。”句子背后的伤( shāng)感恐怕每个经历过失恋( liàn)的男人都曾有过，但在这( zhè)个世界上，只有圣埃克苏( sū)佩里把它写了出来。
沙漠( mò)里那只被驯养的小狐狸( lí)可能是他在纽约的情人( rén)西尔维亚•赖因哈德（Silvia Reinhardt）。沙漠( mò)的故事则可能来自于他( tā)早期驾驶飞机开拓非洲( zhōu)－拉丁美洲航线时看过的( de)风景。
故事里的沙漠与繁( fán)星也许来自摩洛哥的尤( yóu)比岛的夜空——圣埃克苏佩( pèi)里曾独自一人住在荒弃( qì)要塞的一间小木屋里，那( nà)里半是海水，半是沙漠，也( yě)许正是在这个“世界上最( zuì)孤独的地方”， 圣埃克苏佩( pèi)里幻想过一位小王子，然( rán)后把它写了出来。
小王子( zi)的故事与圣埃克苏佩里( lǐ)的故事难分彼此，仿佛圣( shèng)埃克苏佩里的一生经历( lì)，都在为《小王子》做准备，当( dāng)圣埃克苏佩里将所有的( de)人生写进了故事，他的人( rén)生使命似乎就此完成，可( kě)以放心去做自己想做的( de)事情了。
在历史中，1944年7月31日( rì)上午8点45分，那个美丽的夏( xià)日里，圣埃克苏佩里驾驶( shǐ)P38型侦察机从科西嘉岛北( běi)边的巴斯蒂亚启程，飞往( wǎng)里昂以东。但他再也没有( yǒu)返航。
在电影中，小女孩儿( ér)最后驾着飞机去寻找小( xiǎo)王子，远方星光灿烂，仿佛( fú)等待着下一场冒险。
在现( xiàn)实中，我们总要走出电影( yǐng)院，一番朋友圈点赞之后( hòu)，继续“做无聊的大人”，与现( xiàn)实来日方长。
我们谁都无( wú)法成为小王子，所以我们( men)深爱《小王子》。